ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ ПОДАРКИ***ДИЗАЙНЕРСКИЕ ВЕЩИ****VIP подарки
Блокировка:
Нет ограничений
Верификация:
Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте
Видимость
открытое
Популярность:
У сообщества нет огня Прометея
Домен:
club16209731
![МАСТЕР: АЛЕКСАНДР РАСТОРГУЕВ. Александр Расторгуев (1971−2018) — документалист, новатор, поэт, бунтарь, учитель. Его картины и тексты о кино — уникальное явление российского и мирового кинематографа.
«Вообще, будущее новых медиа — в интернете. Все старушечьи медиа типа кино и кинопроката должны превратиться в аттракционы. А что‑то серьезное человек будет смотреть дома. Хотя коллективный просмотр — это, конечно, испытание для фильма, иногда это большая помощь для фильма. Но чаще человек, оставшийся наедине с произведением, глубже его понимает. Фильм, в конце концов, — сплетня про выдуманного героя. А интернет — это место, где делятся сплетнями, модерируют сплетни и хотят смотреть сплетни друг про друга. Я считаю это правильным. Я это очень люблю. Документальное кино предъявляет тебе человека и рассказывает про человека. Знакомство с человеком — это твое личное участие в нем. Это твоя способность или неспособность его понять, полюбить, услышать. Это очень интимная штука. Поэтому интернет — это классное место для этого».
«К сожалению, по-настоящему талантливых зрячих документалистов просто мало. Мне кажется, мы могли бы трудоустроить всех российских документалистов. Но они, к сожалению, не умеют работать. Поэтому у нас остаются только те, кто еще, может быть, не имеют громкого имени и диплома ВГИКа, но зато зрячие и живые. […] К нам приходят ребята, которые очевидно талантливые, но аутичность их существования не позволяет им быть в режиме прямого взаимодействия с жизнью. Они готовы снимать один фильм сто лет, например. Это хорошо, это прекрасно. Но очень редко кто может жить сегодняшним днем, быть летописцем этого пространства, видеть в нем живые нити нервов и истории».
«Я отношусь к игровому кино как к некой возможности рассказывать истории. Бывают такие истории, которые в документальном кино ты никогда не расскажешь. Например, тебе очень хочется рассказать историю про торговлю детьми, а это криминальная история. Это я просто пример привожу, это не значит, что я об этом хочу снимать. В документальном кино это очень сложно снять. Для этого нужно быть одним из торговцев или ребенком, которому вмонтирована куда‑то камера. А в игровом кино эту историю можно легко рассказать. А дальше просто вопрос меры таланта и адекватности реалистического восприятия мира. Я обожаю братьев Дарденн или Ларса фон Триера. Я вот не знаю, фильм «Идиоты» — это документальная или игровая картина? Для меня это неважно».](https://sun9-32.userapi.com/s/v1/ig2/_ylbAH0cmRdtDkFsyXQ-Kis-3t935KLYVzMiyk1mrTz-fhP3ou790nSPB_0uG_6SNMwgjkbp9m5nJsVV1ZAMGSbs.jpg?quality=96&crop=208,188,342,342&as=32x32,48x48,72x72,108x108,160x160,240x240&ava=1&cs=480x480 "МАСТЕР: АЛЕКСАНДР РАСТОРГУЕВ. Александр Расторгуев (1971−2018) — документалист, новатор, поэт, бунтарь, учитель. Его картины и тексты о кино — уникальное явление российского и мирового кинематографа.
«Вообще, будущее новых медиа — в интернете. Все старушечьи медиа типа кино и кинопроката должны превратиться в аттракционы. А что‑то серьезное человек будет смотреть дома. Хотя коллективный просмотр — это, конечно, испытание для фильма, иногда это большая помощь для фильма. Но чаще человек, оставшийся наедине с произведением, глубже его понимает. Фильм, в конце концов, — сплетня про выдуманного героя. А интернет — это место, где делятся сплетнями, модерируют сплетни и хотят смотреть сплетни друг про друга. Я считаю это правильным. Я это очень люблю. Документальное кино предъявляет тебе человека и рассказывает про человека. Знакомство с человеком — это твое личное участие в нем. Это твоя способность или неспособность его понять, полюбить, услышать. Это очень интимная штука. Поэтому интернет — это классное место для этого».
«К сожалению, по-настоящему талантливых зрячих документалистов просто мало. Мне кажется, мы могли бы трудоустроить всех российских документалистов. Но они, к сожалению, не умеют работать. Поэтому у нас остаются только те, кто еще, может быть, не имеют громкого имени и диплома ВГИКа, но зато зрячие и живые. […] К нам приходят ребята, которые очевидно талантливые, но аутичность их существования не позволяет им быть в режиме прямого взаимодействия с жизнью. Они готовы снимать один фильм сто лет, например. Это хорошо, это прекрасно. Но очень редко кто может жить сегодняшним днем, быть летописцем этого пространства, видеть в нем живые нити нервов и истории».
«Я отношусь к игровому кино как к некой возможности рассказывать истории. Бывают такие истории, которые в документальном кино ты никогда не расскажешь. Например, тебе очень хочется рассказать историю про торговлю детьми, а это криминальная история. Это я просто пример привожу, это не значит, что я об этом хочу снимать. В документальном кино это очень сложно снять. Для этого нужно быть одним из торговцев или ребенком, которому вмонтирована куда‑то камера. А в игровом кино эту историю можно легко рассказать. А дальше просто вопрос меры таланта и адекватности реалистического восприятия мира. Я обожаю братьев Дарденн или Ларса фон Триера. Я вот не знаю, фильм «Идиоты» — это документальная или игровая картина? Для меня это неважно».")